阿基米德说，“给我一个支点，我能撬动地球。”那么，赵孟頫、吴昌硕们或可说，“给我一把刻刀，我能撬动时光”。

　　找不到另外一个地球作支点，阿基米德永远无法兑现自己的豪言，而后者，一刀一石足以拓展出自给自足的精神世界。

　　古玺的斑烂荒寒、屈曲缠绕，赵孟頫的和婉淳雅，邓石如的雄厚朴茂，赵之谦的雅正飘逸，吴昌硕的舒和大度，齐白石的生辣刚猛，陈巨来的揖让有礼，瑞气祥和……从历史的远端递接过来，千古之下，石上风景历历如新，方寸间的遗响砉然有声，铿锵作响，是它们挽留了时光，抑或它们本身就是时光的冷凝?

　　诗书画印并举，篆刻独占一席，就汉字表情呈现的丰富性而言，自有它不可替代的美学特质在。书法是汉字的合唱交响，篆刻则是汉字一颦一笑的瞬间定格。一方精彩的印作，凝神注目时，当能感受到治印者冲刀一起时的气机风神：朱、白冲和，线、象掩映，其间隐约有春花秋月，风雨鸡鸣……以印石为圆周，那些线破框而出，引起空气微微振荡，漾起道道涟漪。线的秘密勾连着东方艺术精神的秘密，线的秘密有一些需要时间去说破。

　　二

　　明月获奖归来，嘱我写点文字。笔者不通篆刻，盛情之下，勉为其难，权作抛砖引玉。

　　印章是汉字的表情，也是治印者的表情。好的作品应给人一种错觉：它先于作者起稿之前就藏在石中，不过凭借某双手用刻刀剔除多余的部分，机缘凑泊，它脱茧而出。

　　刀法、字法、章法之外尚有自然的阴晴瞑晦，阅历的穷通悲喜，社会的流风时尚，人性的好恶臧否，它们一起与治印者合做，其过程是东方美学领域的化合过程。

　　以细朱铁线叩问篆刻的秘密，朱明月用了10年时间。铁线一脉是篆刻中的儒教，武术中的太极，其冲和雍容和谐宽博是从艺者的坦途大道，因而行人众多，唯其如此，出人头地、异峰突起也大为不易。当下印坛，铁线高手不知凡几，朱明月能脱颖而出，自有其过人之处。

　　三

　　清人陈在有言，“阶前花草，置放有常，池上游鱼，个个可数”。“阶前花草，置放有常”当指规模法度，“池上游鱼，个个可数”则言生机意趣，这句话移来评价朱明月当下的篆刻颇为相宜。

　　元朱铁线在视觉上往往不如章法大开大合，刀法泼辣爽劲之作更易于引人注目，两者间的区别有类于碧螺春与咖啡，前者需要细细的品读，在反复品味之间得韵味悠长的美感，这要求作者在字法、刀法、章法上无懈可击，至少不能有明显的硬伤。朱明月扎实严瑾的功底保证了三者间的协调平衡。字法上的屈伸维则、增减合法，章法上的疏密相宜、自然舒和，刀法上的圆润和婉、中正冲和在他的印作上得到很好的体现。

　　止乎此，还只是达到了元朱铁线和谐之美的初级标准，没有个性面目的艺术只能停留在工艺的层面。

　　朱明月印风的个性体现在：字法、章法力避诡谲离奇，明确地以圆融洁静、流畅自然为方向。在其初期的作品中，这种追求往往表现得拘瑾，犹疑。随着技术的提高，“三法”的血脉贯通，心手双畅之下清健通脱的爽朗之气扑面而来。

　　四

　　中国传统美学有一套独立的话语系统，诸如“势”“趣”“味”“神韵”等。时下借鉴西方系统论、还原论、形式构成等理论形成的新潮美学理论颇为流行，这些理论往往体系宏大，范畴泾渭分明，逻辑瑾严有序，但它们对于中国古典美学的深水区要么视而不见，要么绕道而行。

　　就文化传统而言，西方重系统重范畴，中国则重谱系、师承;西方重量化重逻辑思维，中国则重感悟、品位、象思维。这两者之间的“结合”，如果做简单的勾兑，势必在艺术实践中产生大量“转基因产品”——形似而神非。当下许多以“三法”为骨架辅以西方视觉心理学、图式构成等理论搭建的新篆刻理论正有把篆刻艺术引向工艺制作的倾向(国画、书法领域也同样，此是题外话，以后作另文探讨)。

　　朱明月的印风没有被时风所左右，也没有盲目地陷入一些现代理论的迷魂阵，而是从个人性情秉赋出发，直追古人。赵孟頫、赵之谦、王福庵、韩登庵四家始终是他心追手摹的对象。印之外，以杨沂孙小篆入手，一舟双楫，书印互参。

　　在中国古典印论中，笔者最为欣赏明周应愿的一段话“刻阳文须流利，令如春风舞花;刻阴文须沉凝，令如寒山积雪。”“春风舞花”“寒山积雪”所指陈的境界当在陈在之上，是“能品”向“神品”“逸品”的飞升。同时，这段话隐藏着古典篆刻图式构成的秘密：就一方篆刻而言，阴处皆可以寒山积雪看待，阳处可以春风舞花视之。阳处没有“春风舞花”的生意，阴处“寒山积雪”的境界自然支离破碎，阴阳本为一体两面。

　　在明月篆刻中，精彩的作品往往体现了这种阴舒阳惨气机的对冲，对冲之中产生动的平衡，平衡之中意趣叠出。

　　朱明月目前的实力，获奖证明了一部分，在技法层面他具备了向更高处冲刺的能力，假以时日，如能进一步遗形得神、脱茧化蝶，相信会有更多精彩的作品问世。

　　五

　　2007年秋，篆刻家张德鹏先生设宴隆重推出新晋弟子朱明月。张先生为人讷于言而敏于行，有骨梗狂狷气，门下桃李成蹊，为弟子设宴推介大不寻常。酒桌上张先生只做了简单介绍：朱明月，来自内蒙，习印时间不长，潜力很大，值得期待……大意如此。那一夜，闲谈居多，酒席将散大家才发现几乎并无言语的朱明月一直在站着为大家倒酒。这个线条厚朴，有汉封泥气质的年轻人给大家留下了深刻的印象。

　　在后来的接触中，发现他其实有很可观的酒量;再后来，他获奖之后，发现许多熟识或不熟识的人手上都有他的印作，这些拥有者往往记不清印的来历。

　　出生于内蒙，学艺于大连，草原起步，海边艺成，“面朝大海，春暖花开”，对朱明月而言，这两句之间有10年的距离，10年的路程，其中坎坷多多，磨难多多，好在曲曲折折归宿皆在印上。

　　作为喜欢他的朋友以及所有拥有他的作品的朋友们，我们大可和苏东坡开开玩笑，因为苏髯翁著名的牢骚便是反复追问：“明月几时有”。

　　2013年7月于大连冲融轩